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東海岸開發第一個骨牌倒下 環團痛批政府失能

杉原棕櫚濱海度假村昨（29）日在環評大會有條件通過，自美麗灣事件後，爭議基隆市汽車借貸多年的東海岸大型觀光開發案，由開發規模達26公頃有上百房間的棕櫚濱海度假村取得首張入場券，今（30）日地球公民基金會沈痛表示，這將是東海岸開發的第一張骨牌倒下。
地球公民基金會表示，棕櫚案是目前十多個待審查的東海岸開發案中，面積跟房間數都最大的，昨天的會議中，許多民眾踴躍發言提出疑慮，環團過去也不斷提出對於當地珍貴的珊瑚礁生態、地質還有原住民傳統文化的破壞爭議，但這些爭議卻都不被環評委員重視，最後竟然用投票表決的方式通過，實在無法接受。
環差會議機制應調整
地球公民基金會的蔡中岳強調，除了棕櫚案，還有黃金海岸、那魯灣大飯店等開發案都是在多年前就通過環評，但因為超過三年未開發，進入「環境差異分析階段」，但因為現有的環差機制無法駁回開發，導致許多資料老舊已經不合時宜的開發案，在這個機制內基隆市汽車借貸苟延殘喘，不斷補件重審，直到通基隆市汽車借貸過為止，反反反行動聯盟的郭靜文說，「是不是只要集滿十次就會通過？」
蔡中岳認為，環差會議的機制應該要修正，要有退場機制，不然這個核心問題不解決，其他開發案也都會落入同樣的情況。
郭靜文說，自己住在台東快七年，他認為杉原灣美麗的山海應該要留給後代子孫，所有人都能欣賞，而不是花大錢住飯店才可以擁有，這個案子是台東目前最大的開發案，這麼多爭議還沒有釐清跟處理，新政府才上任一個月，昨天竟然就通基隆市汽車借貸過了，郭靜文表示，許多台東的親朋好友都不敢相信，畢竟水資源、自然生態基隆市汽車借貸、地質敏感、原住民傳統領域問題都沒有解決，為何環評委員不願意瞭解？
捍衛東海岸山海 不排除更激烈抗爭
立法委員高潞・以用也說，部落的知情同意權長久以來就一直被忽視，棕櫚案開發商（東合開發公司）鑽漏洞，原民會又不積極，即使昨天在會議中有多位部落族人表示此案將影響他們的傳統領域，開發商也沒有取得莿桐、伽路蘭跟都蘭部落同意，但環保署卻認為這不在環差會議的討論範圍內，高潞・以用說，「這簡直讓十年前就通過的原住民基本法形同虛設。」
地球公民基金會的黃靖庭說，接下來等7/7這個案子資料補正，接下來就經過觀光局跟台東縣政府不審核，發下建照，這個案子就會開始蓋了。既然昨天的會議結論要求觀光局跟原民會進行會商，原民會應該積極保護當地部落的權益，這案子還沒取得部落同意之前， 觀光局不能動作。
地球公民基金會、反反反行動聯盟、台灣環境資訊協會、花東發聲台、荒野保護協會台東分會、台東環保聯盟等環保團體聯合發出聲明，要求環保署、觀光局、原民會、營建署等提出解決方案，新政府兌現選前承諾，明確規劃東部觀光的整體政策環評，否則捍衛東岸山海的民眾不會放棄，將有更激烈的抗爭。黃昭順翻版！綠委：國民黨連基本的開會概念都沒有

立院衛環委員會今（30）日上午變更議程爆發藍綠衝突，民進黨召委林淑芬形容此事是「黃昭順翻版」，召委王育敏在宣佈休息後還違法變更議程，是作秀、野蠻，國民黨立委們硬押著議事人員召開「幽靈會議」，「連基本的開會概念都沒有」，「在野黨沒有專業，議事規則也要去讀一讀」。
林淑芬也表示，當天議程已經休息、不開了，「怎麼可以壓著議事人員這麼大的壓力和痛苦」，她也透露，其中一位議事人員跟她說，「九點多下班回去，三點多還睡不著」，「很痛苦壓力很大」。
立院衛環委員會輪值召委、國民黨立委王育敏原排定今日審查衛福部預算解凍案等案，但王育敏昨天在宣佈會議休息後發動「突襲」，找來三位同黨立委開會變更議程，改邀勞動部針對「一例一休」爭議專案報告，藍委雙方上午在衛環委員會中相互叫陣並爆發肢體衝突，民進黨為此召開記者會，痛批國民黨不懂議事規則，會中也播放王育敏宣佈休息的影片。
林淑芬說，今天國民黨在整個衛環委員會大肆的作秀，涉及到兩個層次的違法，第一，王育敏昨天在衛環委員會的宣告，說「本日的會議詢答全部結束，現在休息，明天繼續開會」，但王育敏作為一個主席召委，下午5點12分又回頭帶著幾位國民黨的委員，跑去壓著衛環委員會的主秘、專委、和其他議事人員說，「你們要跟著我們去開會」，宣稱完成今天的議程變更。
林淑芬表示，立法院的議事都要錄音錄影，宣佈會議結束休息後還壓著議事人員陪她演出這場戲，「這是不可能有會議紀錄，也不會錄音錄影，因為她自始自終都是無效的，自己玩自己高興的一場作秀而已」，結果今天還把這場作秀當真到周四已經完成變更，「叫人家陪她開玩笑」。
「國民黨委員在野杯葛是天職可以包容」，林淑芬痛批，但把議事規則不當一回事，踩在腳底下，自創一套遊戲議事規則，連基本的開會概念都沒有，「如果可以當真的話，立法院可以關門了，以後乾脆國民黨可以自己宣布開會，自己做成會議結論」，「這不是開玩笑的事」，
她也諷刺國民黨「在野黨沒有專業，議事規則也要去讀一讀」，上次也已經發生黃昭順在內政委員會，開會通知發到5點30分，當天會議已經結束了，「這兩個案件本質上是一樣的」。
她說，會議已經結束了，六點多又宣告要繼續開會，還可以自己審下去自己提複議，但大家都知道這是無效會議，違反法令的，「內政委員會的前車之鑑在那裡，現在又玩這套」。
林淑芬說明，根據立法院議事規則，「議事規則議程是可以變更，在討論事項之前可變更議程沒有錯」，「但三天一次會的議程在周一民進黨提變更議程時，國、民兩黨有合議，連表決都沒有，大家就把議程確認完畢，所以照著議程進行討論 現在已經進入討論事項，會議議程是沒有變更空間，這是基本的議事規則， 這兩個違法是議程已經確認好了」，「進入討論事項，更沒有變更議程這件事」。
林淑芬也為議事人員抱屈，「其實這關議事人員什麼事情，這是政治上的鬥爭，希望國民黨的召委和委員，能基於專業遵守議事規則，再怎麼野蠻也不能國民黨說了算」；針對外界關心「一例一休」，
國民黨立委指民進黨立委吳玉琴在星期一（27）日當天，王育敏排定華航罷工與落實週休二日的議程「進行之前」，也提出「議程變更」為解凍衛福部預算，同時也舉例陳其邁、林岱樺、劉世芳等民進黨召委也曾變更議程，對此吳玉琴補充說明，這星期是三天一次會，「但其他委員是一天一次會，因此召委有權力變更排定」。
她說，真正鴨霸的是國民黨，盯著議事人員押公文，不發公文就不讓他們下班，議事人員也知他們有違法之虞，也有請示秘書長室，但被押著處理，「這部分是誰在膽大妄為？對程序不了解、違反亂是國民黨，民進黨是希望議事順利進行」。
吳玉琴說，外界關心「一例一休」不是不能排，下週輪值召委的林淑芬也將排議程，請勞動部進行專案報告。也請第一次在野的國民黨好好熟悉議事規則，「畢竟那麼資深了」。獻給美麗的故鄉台灣！立石鐵臣展：舞動油彩化身的愛與孤獨

東京都府中市美術館正在展出的「獻給美麗的故鄉台灣──立石鐵臣展」（展期2016年5月21日〜7月3日），搜集了灣生畫家立石鐵臣生涯各個時期的作品。
6月20日下午的特別演講，邀請立石鐵臣的兩個兒子，同時也都是灣生的立石光夫與立石雅夫教授帶領導覽父親一生的畫作以及父親的生涯，短短兩個小時，在立石光夫先生生動的回憶中，回顧了立石鐵臣的色彩人生。
立石鐵臣生於1905年的台灣，八歲的時候回到日本，青年時跟日本近代美術大師岸田劉生和梅原龍三郎學畫，很早就名聲揚名日本各大美展。29歲時選擇重新回到故鄉台灣寫生的他，在台灣與充滿台灣意識的台灣年輕畫家陳澄波、顏水龍、李梅樹、楊三郎、李石樵、廖繼春等人創辦了「台陽美術協會」，這是個由台灣自治運動領袖蔡培火、楊肇嘉，以及左翼作家楊逵支持的創作組織，企圖在藝術的本土話語權之爭中對抗當時日本總督府的「台展」，並催生了台灣近代美術的萌芽，而立石鐵臣是當時發起人中唯一的日本人。
幾次來回台灣創作以後，立石鐵臣毅然決定回到故鄉台灣定居，將畫家的壯年創作生涯全部投注於對台灣風土民情的觀察和創作中，當四零年代皇民化波瀾的高峰期，立石鐵臣除了大量創作台灣主題的畫作，更投身創刊《民俗台灣》，以及和灣生作家西川滿合作《華麗島民話集》，企求努力保存台灣文化的主體性不受殖民政策同化。一方面立石鐵臣也在台灣安家落戶，娶妻生子，兩個兒子先後誕生於台灣。
（翻攝自台灣國際紀錄片影展TIDF影片／Youtube）
長子光夫在父親細膩刻畫各種台灣原住民文化與藝術品的畫作面前回憶道：「父親是個研究狂，特別沉醉於原住民的文化和藝術之中，記得小時候父親常常帶著畫具，一離家就是一週兩週，他環遊台灣各地去寫生，又特別對於原住民部落的人情和美感到陶醉，兒時父親的嘴巴上總是珍珍地一一細數他在原住民部落發現的美⋯⋯」
立石光夫（圖片來源：作者提供）
1946年日本戰敗後，立石鐵臣起先不願回到日本，遲遲待到二二八發生的那一年，才將他生涯所有累積的作品留給這塊土地後，帶著家人依依不捨地空手坐上最後一班引揚船，從此離開深愛的故鄉。但回到日本的他，從此畫作卻轉向抽象幻想風格，埋藏不住被迫與故鄉台灣永遠割離後的痛苦與孤獨。
1962年他完成了人生代表作之一的《台灣畫冊》，在離開台灣十多年之後憑著對台灣深沉的思念和回憶，把自己在台灣的生長與見聞創作成一篇長軸的敘事畫。《台灣畫冊》是一幅由31幅畫組成的畫軸，大多是細膩描述台灣的傳統風土民情，從婚喪喜慶的物品，到台灣街頭巷尾角落裡的驚奇都有，最後幾幅畫作則更含有時間軸敘事的意味，描寫戰爭時被徵兵的心情、日本戰敗後的種種，整部作品裡的最後一篇，又堪稱是全篇的最代表作品，是描述立石鐵臣坐上引揚船離開台灣時的畫面。
在這幅畫的說明裡，他寫著：「昭和二三年十二月五日，我們離開台灣。留下最後僅存的留用日本人，據說這幾乎是最後的引揚船。⋯⋯港邊的防波堤上擠滿了前來送別的台灣人，當船緩緩駛離的時候，防波堤上傳來了用日本語合唱〝螢之光〞的歌聲。當時台灣人被禁止說日本語。⋯⋯當大船離岸後，兩艘小船追了出來，拿出了日章旗揮舞著。這是表現出對日本人的愛惜，與對大陸渡來的同族的對抗吧。吾愛台灣！吾愛台灣！」
最後的最後，立石鐵臣用畫筆用力的寫下兩次「吾愛台灣！吾愛台灣！」並且用紅筆點綴著強調的符號，透過畫作裡那種無聲卻深沉的眷戀與憂傷，任何人凝視這幅作品時，都無法不為之動容吧。
非常感動，非常。
（翻攝自台灣國際紀錄片影展TIDF影片／Youtube）
立石鐵臣的兒子，光夫與雅夫也都成為日本著名的畫家，直到透過光夫親口描述，帶領觀眾在一幅幅作品中回顧父親的人生，才知道立石鐵臣的作品裡，亮點並不是主打作品的「吾愛台灣」，而是一個勇敢的，愛與孤獨的故事。
一個在台灣長大的日本小孩、回到日本後，不斷面對轉學，在青年時代毅然決然隻身來台作畫、加入一個只有台灣人的美術團體、被妻子叨念的丈夫、被兒子撕破的畫作的父親。他的執著與細膩，他的古怪與孤獨，雖然快被時代遺忘，但是總在某個初夏，再次被憶起。
立石鐵臣畫作（圖片取材自台灣國際紀錄片影展TIDF網站）
東京都府中市美術館近年都很努力在策劃戰前的東亞藝術創作，這次的展覽也漂亮的分了四個畫作類別，還有附上非常多報章剪報；展場的說明版分成低版與大版，貼心地讓小學生也能輕鬆閱讀，更棒的是，讓展場成為互動空間。
愛，是不需要被人肯定的。立石鐵臣對台灣的愛，或許是對童年的眷戀、或許是對孤獨脫離日本畫壇來到台灣重新開始耕耘的自豪、或許是對少壯時光的摯友與創作人生的想念。總之，跟我們對台灣的愛一定不太一樣⋯⋯
又或許，愛這種事，每個人都不太一樣吧。
我們其實不需要第三者來提醒我愛什麼，特別是愛台灣這件事，但是看到立石鐵臣筆觸下台灣的可愛，多多少少，我覺得這塊土地又讓我更喜歡了。
本文圖文轉載自《想想論壇》【京都想想】立石鐵臣展：舞動油彩化身的愛與孤獨
作者為張智程，特此致謝。